第341节（1 / 3）

&esp;&esp;言归正传。

&esp;&esp;杨兰节目组给共和时代外的窗景一个特写，随后两人俩摄影机，左右俩打光板，开始正式拍摄。

&esp;&esp;“今年我采访过宁昊、冯大炮、卢川、贾科长、管唬、王晓帅……那么多导演，跨越了几代人。但我最想要采访的还是你，不仅仅是你名气大，还因为我说的这些导演，甚至包括我采访的一些演艺圈外的名人也会提到你。”

&esp;&esp;方沂笑了：“怎么提到我的？”

&esp;&esp;杨兰低头看台本：“我觉得他拍电影好不算牛，牛的是其他也好，更是这个！”比出大拇指，“你瞧瞧我们，这辈子只会拍电影了，仍然不如别人……10年我和他一起参加电影局研讨会，那场面我现在还记得，当时不知道他会起来这么快，这么高，但已经感觉到他和‘我们’不一样了……”

&esp;&esp;方沂打断道：“这个‘我们’是宁昊？”

&esp;&esp;“听出来了，这就是他。你知道宁昊导演怎么说你吗？”

&esp;&esp;“正听着呢。”

&esp;&esp;“宁昊说你有创作者的直觉，但是不纯靠直觉。他认为你有理工科的精密感，这两种特质一般认为是截然相反的，你怎么看待？”

&esp;&esp;方沂大概明白宁昊的意思了。

&esp;&esp;当时他和宁昊，还有一个卢川，三人都作为青年导演代表，给上峰提过意见。只有方沂提的“扶持中小成本片”意见被采纳了，因为他提供了低成本可实施的具体方案。

&esp;&esp;上峰捡现成的，用就得了。

&esp;&esp;这么说有点绕，打个比方吧。

&esp;&esp;文艺工作者常常会陷入到自我感动的空洞大命题中不可自拔，对现实可行性无感，于是搞出一堆惊天巨扑烂作，并自我感觉良好。如京城奥运会的开幕式导演选拔，陈恺戈上去说了一个小时，领导们听不懂他讲什么，陈恺戈于是抑扬顿挫开始背诗“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳……”

&esp;&esp;首轮即淘汰。

&esp;&esp;导演李鞍提供了一套方案，将开幕式建设为大型的沉浸式电影院，但是进入到第二轮时，李鞍这个方案被认为行不通，“可能技术上无法实现”，而他没有准备好第二套方案，因此也领了盒饭。

&esp;&esp;张一谋提供了方案一，方案二和方案三。

&esp;&esp;领导问方案四呢？

&esp;&esp;张一谋临时把前三个方案编到一起，凑了个方案四。

&esp;&esp;领导永远不会满足，贪得无厌，但是矮个里面挑高个，认为张一谋至少像样一点。

&esp;&esp;宁昊那会儿被总菊折磨一番，已经意识到自己走一步不能看两三步了，只顾拉不顾埋，联想到方沂参加个研讨会也能准备个方案，因此有所感。

&esp;&esp;杨兰循序渐进：

&esp;&esp;“我知道今年国产影市相当艰难，现在有很多媒体把你推到前面，是危险也是机遇。我采访过大姚，他说中国人似乎不能接受同胞拿到第二名，这样的压力太大……我也见过刘祥京城奥运会后被千夫所指的场面，他当时不能比赛，但不得不比赛。”

&esp;&esp;她沉声说：“大众对公众人物的喜欢，有许多不自控的幻想。再优秀的人也无法满足永远膨胀的幻想，你会有心力交瘁，感觉无法承担这样的荣誉……有那一天吗？”

&esp;&esp;方沂：“导演这个行业比较特殊，不像职业体育，环境相当封闭。导演是需要大量和各个行当人员打交道，懂得人情世故的职业……所以成熟导演调节力很强，就算我有那一天，也只会坦然接受。”

&esp;&esp;——他吗的，陈恺戈扑成那样，还不是活的上好。导演脸皮厚的很，这问题真是无聊。

&esp;&esp;杨兰又问：“怎么会想到拍战争片？其实年轻导演拍战争片，能做出成绩的很少，是什么促使你拍摄抗美援朝的？”

&esp;&esp;方沂再次搬出了“中国往事”这个招牌。

&esp;&esp;第519章 牛顿三定律】

&esp;&esp;不出意外的话，“中国往事”系列，就是方沂目前为止的定鼎之作。再往后数几十年，哪怕他更发达了，这也会是他青年时期的代表作。

&esp;&esp;假如翻到了一百年之后，未来的教科书上提到了方沂这个前人。那么在那本每句话都代表了无数惊才绝艳之人一生的教科书上，对方沂的标签，也许就是这个“中国往事”系列了。不会是他的百亿身家，不会是他的容貌，不会是他的票房——以时代的尺度来评判，以上的东西都太肤浅了。

&esp;&esp;只有作品。

&esp;&esp;所以他上节目要宣传，不上节目自己也主动宣传，无论是在《杨兰访谈录》还是《福布斯》，他总是会提到这个系列。涉及到自己的历史地位，即便是云淡风轻如方沂，也不得不拿出点功利心来。

&esp;&esp;杨兰也给了他时间去叙述：

&esp;&esp;“‘中国往事’是很大的命题，我想你需要拆解一下你的想法，让电视机前的观众知道你的努力……我知道它一定是你很骄傲的事情。”

&esp;&esp;方沂沉思了几秒钟，说：

&esp;&esp;“‘中国往事’系列不是一部片子，像你说的那样，这是很大的命题，一部片子没办法去叙述完……而中国拥有非常厚重的历史，恐怕穷尽一生也没办法讲到位，所以我把目光放在了建国后的几十年。就算是这样，我也不得不花了好几部片子，好多年，才稍微有点信心了。”

&esp;&esp;杨兰：“教科书上有古代，近代，现代的划分……你选择了离你最近的时代？”

&esp;&esp;“是。”他继续道：“‘中国往事’，不是民国往事，也不是封建王朝的往事，而可以理解为新中国的往事，是我们这个民族进入现代社会后发生的故事。《情书》、《重返十七岁》、以及正在拍摄的新电影分别反应了不同时代人物的思潮，他们是什么样的故事，他们所在什么样的社会，我想未来的人们追溯过去的时候，就可以看看这几部电影……我的技术、能力有限，这个系列一定不是很完美，但我希望它能起到这样的作用。”

&esp;&esp;方沂说：“几亿票房，十亿票房，几十亿票房……这些东西是当前的小成绩，其实以后的人不会在乎，他们在乎的还是电影本身的价值。而这个价值要到未来了，成为今天时代的一部分了，才更能显现出来。”

&esp;&esp;杨兰开玩笑：“方沂，你老是提到未来，那要是很远的未来了呢？比如人类灭绝了的未来，你拍的这些东西还有意义吗？”

&esp;&esp;“凡是存在就有意义……”方沂说的兴起，比划了起来，“你看啊，人类灭绝了，地球上来了一堆外星人，他们这吭哧吭哧刨土，啊，或者是用其他技术——我不知道他们那时候会怎么样考古啊。反正就探测到这个星球诞生过文明，文明里